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历史上的今天:中国最具类型凝聚力的经典名作!

中国人民抗日战争始于1931年的“9月18日事变”,以1945年日本投降告终,历时14年,成为中国人民的新共识。以侵略的开端作为全民抗敌历史的开端。将地方和国家的抵抗联系起来,无疑更符合历史。

在中国电影发展史上,以抗战为题材的作品很多,在不同的历史时期都表现出截然不同的面貌。假设从1931年开始,抗日题材电影已有近90年的历史。从曲折的表达到正面的进攻,从关注敌人的后方到全力表现的时期,甚至发展成为写商业电影和历史记录的新尝试。抗战题材电影发展至今,已成为中国最具凝聚力的电影格式之一。在新上映的《八百》中,发挥了这种对中国电影产业建设具有非常积极意义的努力,再一次证明,这种题材在观众接受度和创作推广上还是有优势的。深挖潜力。

正如中国人民抗日战争是世界反法西斯战争的重要组成部分一样,国产抗日电影也是二战电影的重要支线,向世界讲述了中国人民抗日战争的故事。 -日本战争。

《山上的血》、《莲花交响曲》、《风云之子》……

左翼电影以开拓创新意识应对日益严重的民族危机

最早的国产抗日电影,大多是唤醒人民、号召抗日救亡的作品。

早在日本侵占东北两年后的1933年,上海联华公司制作了一部无声电影《天命》,由孙宇执导,李丽丽、高占飞主演。把握命运。同年,同样由孙宇执导的《小玩意儿》,直接涉及“1月28日”淞沪抗战中被破坏的棚户区生态。影片中从玩具坦克到真坦克的转变,成为对这场战争最直接的参照。福特。1934年,孙玉执导的《大路》被后世主流电影史视为经典佳作。在一些声音尝试中,他展示了军队道路施工人员的生活,并直接表达了充满音效的敌机轰炸场景所造成的悲惨场面。“大路”以金男体开头,寓意中国人健康、乐观、不屈不挠的精神。对糟糕情况的反应可以说是相当直接。

事实上,联华也是银幕上表达抗日意志最明显的组织。连花的演员,如阮玲玉、金燕、李丽丽、陈燕燕、上官武等,用最实战的方式塑造了冉冉升起的影星,塑造了大众思潮,成为最有效的。抗日战争初期的尖锐宣传。这些电影中的抗日场景,更多地包裹在乡亲们艰难的生态描写中。

1935年,中国共产党发表了《致全体同胞抗日救国的一封信》。此后,左翼发起的“国防电影运动”应运而生。连花更率先创作了《血狼山》和《连花交响曲》。他的作品回应了日益加剧的民族危机,呈现出左翼面对现实和当代艺术追求的双重意义。《莲花交响曲》的八部短片中,至少有四部通过各种典故直接指向国难。呈现技巧和主题结构是不同的。其中,费穆执导的《春姑娘破梦》最为震撼、激烈。这两个女人用德国表现主义电影的风格做了一场关于战争的噩梦。洪靖陵所饰演的凶恶恶毒的恶魔无疑是最能指代当时中国人对日本侵略者的集体承认的。在此期间,电通的《风之子》也作为对“9月18日事件”后年轻人命运的直接回应而出版。影片中的“义勇军”也成为了中国近代史上屡屡书写的图腾。影片将情感纠葛置于国难背景下,在洪流中呈现命运的交响曲,正是当下上海方兴未艾的现代公民文化——与最紧迫的国耻联系在一起的写照。“风暴之子”的故事发生在“9月18日事件”之后。1935年电影上映时,日军已经从北到南跨过长城。随着影片的上映,《义勇军进行曲》迅速传开,“起来!不想做奴隶的人!” 正如吴海勇在《起床-风之子》电影制作和《义工行军》创作史一书中所写:这首歌以坚定勇敢的态度唱出了时代最强音,悲伤而苍劲的歌词,动人心弦的流畅旋律。这是民族的声音,这是群众的调子,这是时代的战歌。它成为了人民的国歌

从抗战全面爆发到胜利的八年时间里,为应对时局变化,《花木兰参军》在《孤岛》上海、上海电影人南下拍摄的《海岛乐园》香港,都提出了间接或直接的方式来对抗敌人。,在动荡的年代里,通过讽刺过去和现在、重现场景的方式,直接表现了当时的情况。

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